上个周末，Grand Seiko在纽约举办了一年一度的GS9 Club USA体验活动，展示了大量的Grand Seiko作品，举办了各种见解深刻的小组讨论，当然，还有特别的食物（由小组成员Ivan Orkin提供，他的拉面闻名于世）和饮料（由三得利提供）。但是，在这个挤满了虔诚的精工收藏家和知名嘉宾的大型活动中，当庆祝活动结束时，我真正带走的是由宝拉·乔尔斯（Paula Chowles）执导的精工新短片纪录片《时间的礼物》（Gift of Time）的首映。

在我们的钟表流氓中，我看到钟表界不时取笑大精工（Grand Seiko）对时间的浪漫诠释和表达。遗憾的是，我自己在过去可能也犯过这样的错误。该品牌的座右铭是“时间的本质”，它一贯利用自然来激发表盘的灵感，有时会成为笑话的焦点——尤其是围绕它们的交流。重复一遍，西方世界可能会产生怀疑，把竹林的一丝不苟的细节变成一个浪漫的借口，或者是美元驱动的营销努力，以激起对新表盘的兴趣。

虽然我理解为什么大精工缪斯的诗意沟通会让一些人认为这仅仅是一种营销策略，但我不认为强烈、真实的意图和强大的营销是相互排斥的。为了理解这些看似对立的事物是如何并行的，也许也是为什么精工和大精工发展出如此狂热的追随者，我强烈推荐观看这部25分钟的纪录片，它展示了各种日本文化偶像在他们的生活和职业中分享时间的重要性。他们分享和表达的想法最终表明，我们经常看到的精工公司传达的对时间的浪漫诠释和深思熟虑，既不是源于品牌，也不是出于商业动机。相反，它是通过日本文化编织在每个艺术家或个人身上的一种根深蒂固的生活方式和心态——作为一个美国人，我在观看时不禁羡慕不已。

虽然我发现电影中分享的许多见解非常有趣，但我想分享一个概念，它是日本文化中不可或缺的一部分，对我来说真的很突出，让你尝尝电影中探索的东西。

＂妈：事物之间的空间

“马”指的是事物之间的空间，艺术家们利用这些空间和间隙来创造意义、体验等等。例如，建筑师隈研吾（Kengo Kuma）在电影中介绍了“马”的概念，他解释了他在日本港渡设计的一座寺庙中对间隙的战略实施：Zuishō-ji。隈研吾曾设计过Grand Seiko Studio Studio Shizukuishi。在影片中，你可以看到空间中的每个元素之间都有足够的呼吸空间。

隈研吾解释说：“池塘和砾石周围的空间被故意设计为大量的呼吸空间。“在一个城市的中心有这样故意的空虚是非常罕见的……马被尊为一个关键因素，因为他的存在和不存在而受到重视。”这是日本文化的核心。”

由于这些间隙和空间，隈研吾认为Zuishō-ji散发出他设计的所有寺庙中最宁静的气息。空虚让心灵变得空虚、清晰和当下，与周围熙熙攘攘的城市形成鲜明对比——城市里挤满了建筑物和物体，人们竞相前往下一个目的地。因此，在某种程度上，时间在像Zushō-Ji这样的宁静空间里变慢了，以最好地支持正念。这种宁静源于隈研隈对空间的专注，以及他在他创造的空间中放置事物的节奏和频率。清洁和开放的空间更有利于创造力和生产力，这是有原因的，无论手头的任务是什么——无论是祈祷还是在办公室准备文件。

然后，电影从音乐过渡到建筑，日本歌手MISIA传达了它在音乐中的流行以及音符之间沉默（间隙）的力量。

“人的耳朵很迷人。我们能听到昆虫拍打翅膀的声音。它们的翅膀可以在一秒钟内扇动1000次，这意味着我们可以感知千分之一秒。这就是我们对母亲的敏感程度，”MISIA解释道。“作为音乐家，当我们与彼此的音乐同步时，感觉很奇妙。慢音乐有一个长节拍，快音乐有一个短节拍。在这些停顿或空间中，音乐家表达他们的感受、思想和节奏，所有这些都在他们的风格中起着重要的作用。音乐设计精美的歌曲是杰作。”

同样，在建筑设计中引入物体的节奏可以改变人们与物理空间的关系，音符的节奏和它们之间的间隔对我们如何理解音乐和声音有很大的影响。短而突然的声音与行动有关，而长而持久的声音与情绪和激情有关。它们之间的沉默创造了强调，如果在适当的时候引入，它会使一段给定的音乐更加强大。宝格丽（Bulgari）最新的三半音分报时器发出的恶魔般的报时声，是这种音乐性在制表行业实践中的绝佳例证。瑞士指挥家洛伦佐·维奥蒂（Lorenzo Viotti）通过引入三全音，使传统上纯真的声音变得更加紧张，为佩戴者创造了一种全新的体验。

就像精工大表的宅男们可能已经知道的那样，精工大表“Kodo”内的恒力陀飞轮机制产生的声音类似于音乐中的16号音符——创造出更生动的心跳感（Kodo翻译为英语）。

为了将这一切进一步与制表和腕表设计联系起来，我通过电影中隈研吾和MISIA的话语介绍了ma的概念，让我更好地理解了为什么我对我的Credor Eichi II如此着迷-这是我收藏中最令人垂涎的腕表。在美学上，Eichi II是简单的体现，我一直非常欣赏它的平静和宁静的品质。表盘的绝大部分是纯白的瓷器，在其深而空的表面上几乎没有中断。

对于喜欢将手表与参考时钟精确同步的人来说，比如我的iPhone， Eichi II仅限于小时指数，没有每分/秒的索引，这意味着我必须将手表设置在第5分钟或第1小时才能同步。你可以想象我把秒针上的表冠拉出来，在分针上完美地装上相应的小时指数，然后等上几分钟才能把表冠放回去。

对于这样一个令人惊叹的表盘来说，这是一个非常小的代价，但我对ma的新理解让我以一种新的感激之情看待这些差距。完美设定时间的惯例，实际上会让我慢下来。能使我平静下来。此外，由于采用了“发条驱动器”（Spring Drive）为手表提供动力，指针之间的间隙最好地展示了秒针的平静滑动——让时间的流逝成为舞台的中心，而不是非常清晰可辨的分钟。当手敲击每一个指针时，就好像手平静而精确地到达了目的地。不要太快，也不要太慢。以恰到好处的速度前进。

空旷的空间，或者更确切地说，是巨大的平静的瓷器背景，也让经过的中央秒针的全部阴影，特别是月牙形的手平衡物，在表盘上清晰可见——我每次佩戴都越来越欣赏这种视觉品质。

有点讽刺的是，一块没有外部分钟跟踪和最小索引的手表，却如此精确——以我的经验，每个月最多快一秒。在过去，我只是简单地将爱一II的宁静与纯白表盘和发条驱动机芯联系在一起。然而，在了解ma的过程中，我现在对指数之间的差距有了一种欣赏，这些差距曾经被视为新闻，是设计的牺牲品，而不是欣赏和提高宁静的源泉。

我希望这更能说明学习日本文化的好处，更好地理解精工的设计和哲学，而不是在一个研讨会上说教。如果你更倾向于后者，那么我鼓励你以更大的热情观看《时间的礼物》。我保证这很值得。