谈到芭蕾、现代舞和所有的表演艺术，贾马利克希望麦迪逊买本地的。

贾马利克自2022年以来一直担任麦迪逊芭蕾舞团的艺术总监，他看到很多人来这里观看国家舞蹈团到中西部巡演，这证明了舞蹈的潜在吸引力。但麦迪逊说，他不应该忘记，美国本土也有人才，包括经常与大城市不相上下的惊人表演。”

他说：“这里有一些精品，它们制作的艺术品质量和大公司一样。”

这也包括他自己。贾马利克现在已经是第三季了，观众们也注意到了麦迪逊芭蕾舞团的新活力。该组织经营着一所芭蕾舞学校，每年在序曲厅上演芭蕾舞剧《胡桃夹子》，今年将于12月13日至22日举行。

尽管《胡桃夹子》座次爆满，为整个演出季的剩余演出提供了关键的票房收入，就像这个节日经典剧目为全国其他地方的许多舞蹈公司所做的那样，但麦迪逊芭蕾舞团规模较小的保留剧目是了解正在发生的变化的关键。本演出季9月份的节目《蓝色狂想曲》让观众惊叹不已，贾马利克希望本演出季的其他节目也能如此，包括2025年2月中旬的《莫扎特及更多》，2月下旬与威斯康星室内乐团合作的杰作，以及4月的新作品《仲夏夜之梦》。

即使是拥有专业舞者和100名社区成员的《胡桃夹子》（The Nutcracker），今年也会有一些充满活力的新编舞。麦迪逊芭蕾舞团发起了一项20万美元的筹款活动，计划在2025年重新设计整部舞台剧，加入一些麦迪逊独有的元素——从历史到湖泊和个性。

贾马利克说：“（目前的产量）已经有近20年的历史了。“布景和服装急需翻新。”他说，他这个月的任务之一是亲自为麦迪逊芭蕾舞团的年终捐款活动签名并寄出2000封信。

贾马利克的名字是他的名和中名混合而成的，他毕业于乔佛里芭蕾舞学校/新学院大学一年级，曾在克利夫兰芭蕾舞团、奥克兰芭蕾舞团、北卡罗来纳舞蹈剧院等舞团任职。在纽约，他创立了芭蕾舞男孩制作公司，旨在给男舞者更多的机会。2010年，他被《纽约时报》评为“值得关注的年轻编舞家”。

自从你的前任执行董事乔纳森·索拉里离开麦迪逊芭蕾舞团成为新奥尔良爵士音乐节的开发总监后，你就身兼两职了。嗯，我在纽约自己的公司有过这样的经验。但（在这里），除了艺术总监，我还是执行总监，营销总监，发展总监，外联总监，学校和制作的联合总监。所以不只是两顶帽子，而是好几顶。董事会和我正在努力寻找解决办法。在50个州中，威斯康辛州在艺术资助方面排名第49位，所以问题是，我们从哪里获得这些资源？

你说过今年《胡桃夹子》中你重新编排的部分是你“自己的风格”。你如何描述你的风格？我完全来自古典芭蕾舞背景，但在那个古典背景下，我跳过了巴兰钦、威廉·福赛斯、阿朗佐·金的作品——从极端古典到当代的一切。所以在过去的20年里，我把这些结合成一种运动方式。我喜欢移动大，膨胀，表达-诚实的表达。我不喜欢扮演假角色。我喜欢它对人类情感尽可能诚实和真实。所以你仍然有古典芭蕾，但它被拉伸到了极限。

你对你今年秋天的剧目《蓝色狂想曲》（Rhapsody in Blue）的观众投票率满意吗？我们达到了购票目标，这太棒了。我看到我们近三年前播下的种子正在结出果实。我想鼓励人们投资《胡桃夹子》以外的节目。我们的其他作品和《胡桃夹子》一样棒。每次我们有节目的时候，我都会听到：“这家公司看起来很棒。公司看起来比去年更强大。”

我们的舞者工作很努力。他们为我们工作40个小时，他们做兼职，他们要处理伤病，但当他们在舞台上时，你永远不会知道。他们跳得很高兴。我们的舞者来自意大利、俄亥俄州、哥伦比亚特区、古巴——我们有来自世界各地的人来麦迪逊芭蕾舞团工作。他们不会只是来看表演然后离开。他们是社区的一部分。

在这些困难时期，现场表演扮演什么角色？找个地方坐下来放松一下，在一个半小时或两个小时的时间里不去担心（这个世界），我认为，这对人类精神的稳定至关重要。